Расположение и регистр: широкие аккорды без мути

Зачем это

Один и тот же аккорд Cmaj7 звучит по-разному в зависимости от того, где расположены его ноты. Первый раз он собран в тесный комок в самых низах, второй раз разложен широко. Звук один, выбор аккорда один, а результат разный: первый гудит, второй прозрачен.

Выбор аккорда решает меньше, чем кажется. Намного больше решает расположение.

Правила урока

Темп 70 BPM. Нотация Live: C3 = MIDI 60 (≈ 262 Гц), C2 = 48, C1 = 36, C0 = 24. Для широких аккордов нужны две руки: левая играет низ, правая верх. На MIDI-клавиатуре на 49–61 клавишу самые низкие ноты (C0, C1) не достаются, поэтому играйте низ и верх в два прохода на разных треках, меняя октаву кнопками клавиатуры. На Push 2 тоже используйте кнопки Octave. Ничего покупать не нужно.

Теория простыми словами

Расположение (voicing) — как ноты аккорда разложены по октавам. Есть два крайних случая.

• Плотное (close): все ноты в пределах октавы.
• Широкое (open, spread): ноты разнесены на две-три октавы.

Представьте тех же людей в лифте и в большом зале: у них одинаковый состав, но разное ощущение простора.

Расположение связано с обращениями из прошлого урока. Обращение решает, какая нота внизу, а расположение решает, как разложены остальные. Поэтому сначала выберите, что в басу, а потом решайте, как разнести остальные ноты.

Карта регистров

Ориентир для ambient [AI, педагогическая карта курса]:

Почему получается муть

В нижней части спектра терции и секунды накладываются друг на друга и гудят. Чем ниже регистр, тем шире должен быть интервал между соседними нотами. Ниже C2 интервалы меньше квинты (7 полутонов) превращаются в муть. Именно эту зону частот (примерно 200–500 Гц) мы будем исправлять в уровне 9 с помощью эквалайзера, но сначала нужно исправить расположение.

Три шаблона для двух рук

Для Cmaj7 (C–E–G–B) вот три рабочих расположения. Вертикальная черта разделяет левую руку и правую.

1. C1–G1 | E2–B2–E3: бас — основной тон и квинта, над ними терция, септима и ещё терция.
2. C1 | G2–B2–E3: бас — одна нота, над ней широкое трезвучие без основного тона.
3. C1–C2 | B2–E3–G3: бас — октава, над ней септима, терция и квинта.

Те же идеи работают для других аккордов. Например, Am7: A0–E1 | G2–C3–E3. Fmaj7: F1–C2 | E2–A2–C3.

Делаем вместе

Упражнение 1. Комок и простор

Увеличить

1. 1Два трека: Низ и Верх
2. 2Фейдеры около −12 дБ

Упражнение 2. «Низ» и «Верх» на разных треках

Разделите низ и верх на два трека. Так проще балансировать громкость и потом отдельно обрабатывать каждую часть.

Упражнение 3. Шаблоны руками

Сыграйте каждый шаблон Cmaj7 двумя руками. Затем сыграйте Am7 (A0–E1 | G2–C3–E3) и Fmaj7 (F1–C2 | E2–A2–C3) в том же духе. Каждый играйте 8 секунд, слушайте без реверберации и потом с ней.

Упражнение 4. Широкий квартовый аккорд

Левая рука: C1–G1, правая: D3–G3–C4. Это квартовое расположение из урока 4.2.4: оно открытое, «плывущее».

Как использовать в ambient

• Зал: основной тон и квинта в C1, терция, септима и нона выше C2.
• Облако: весь аккорд выше C3, а бас играет отдельный дрон.
• Колонна: октавы C0–C1–C2 внизу и цвет сверху.

Порядок: сначала бас, потом верхний голос, потом середина. Правила: интервалы меньше 7 полутонов ниже C2 — красная зона; верхний голос выше C5 держите тише основной массы пэда (ориентир [AI]: примерно на 12 дБ), иначе он режет слух.

Слуховой блок

Определите, где муть.

Самопроверка

• Вы объясняете, почему тесный аккорд в низком регистре звучит как муть.
• Вы играете три шаблона Cmaj7 двумя руками.
• Вы записываете «Низ» и «Верх» на разные треки и балансируете их фейдерами.
• Вы чините муть перестановкой нот, а не эквалайзером.

Слушание

Итог

• Расположение — как ноты аккорда разложены по октавам: плотное против широкого.
• Чем ниже регистр, тем шире должны стоять ноты: ниже C2 только основной тон и квинта.
• Шаблоны Cmaj7 для двух рук: C1–G1 | E2–B2–E3; C1 | G2–B2–E3; C1–C2 | B2–E3–G3.
• Сначала исправляйте расположение, потом частоты.